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上海高管歸隱皖南深山,做匠心銅器

我步入叢林

因為我希望生活得有意義

我希望活得深刻

吸取生命中所有的精華

把非生命的一切都擊潰

以免當我生命終結時

發現自己從來沒有活過

——《死亡詩社》

周涵,男,31歲。畢業于湖北大學運動人體科學系,國際旱地冰球聯合會中級教練,CFD旱地冰球中心高級講師。曾任CFD旱地冰球中心全國運營總監、上海市旱地冰球協會秘書長等職。組織、教學旱地冰球全國教練員培訓班40余期,培訓全國旱地冰球教練員近2000名,擁有豐富的課程設計、管理及教學經驗。

辭職后赴云南學習手工銅器制作,師從云南省金屬工藝大師、云南省首席技師、江川炊鍋王六代傳人楊攀林大師;云南省金屬工藝大師、麗江市非物質文化遺產傳承人、納西族白沙古鎮最后的打銅匠和善均老師;云南省鏨刻名匠洪藝軒老師。創立禪銅小屋后,融合云南等地不同工藝技術賦予手工銅器全新的靈魂,擅長百余種不同器型的制作,主攻銅茶器與花器。

訪談對象:周涵

訪談人:境月

第一階段采訪

您是否從小就比較有藝術天性嗎?

周涵:我也不知道是不是有天性,只是骨子里可能更喜歡安靜一點的生活或者工作方式。也談不上藝術天性,不過從高中時期開始就一直在努力提高自己欣賞美的能力,通過不同的人、民族、國家去了解、欣賞屬于美的事物。多看視覺獨特的紀錄片,多讀讀書,了解有一定社會高度的人們對待生活的方式,或者藏傳佛教的大師們對待生死的看法,結識藝術方面的朋友......這樣才逐漸形成了自己思維里的審美意識。

那您個人對藝術的理解可以介紹一下嗎?

周涵:藝術其實是哲學和科學綜合起來的抽象實體。我認為藝術是對美的追求。它不僅僅是文學、繪畫、歌舞,它還可以是很多經過人文情感創作出來的東西。它是一種審美的態度,是一種境界。

小野哲平老師早期作品

第二階段采訪

為什么想成為手工銅器匠人?

周涵:這應該是件很巧然又很有趣的事情。那時候剛剛辭職,一直思索著未來想要做什么,大部分時間都是在看一些紀錄片,關于藏文化的,手工的,攝影的等等??傁氚褠酆媚軌蚋ぷ鹘Y合起來,就像之前做過的戶外領隊和旱地冰球一樣,都是愛好與工作沒有分開。不過真正想從事的還是手工方面的事情,那段時間也了解木工、陶瓷、紫砂等等很多手藝。后來無意間看到《手工云南》這部片子,見到麗江白沙古鎮最后的打銅匠——和善均師傅。瞬間就被銅器的厚重所吸引,真正下定決心要去做這件事情可能更重要的是和善均師傅所展現出來的氣質把我吸引住。在此第三天我就飛到云南去拜訪和師傅了,盡管沒有跟他取得任何的聯系。

和善均師傅

看到有這么多復雜的打銅工具,您是怎樣認識并熟練掌握運用的呢?

周涵:說到這個就比較有意思了,因為原來一直做旱地冰球培訓教練員的經驗,所以有一套自己的學習方法。我會羅列出來需要了解的內容,比如錘子的種類,不同錘子的功能,鐵砧的種類與功能,做壺底、壺肚、壺口等不同部位需要用到的工具,不同位置的敲打方法等等。把這些問題羅列出來,建一個思維導圖。然后再專門請教師傅,晚上下班后就會一一整理并記上筆記。每天使用后會對應著當時的思維導圖去總結自己的感悟。這樣不到一個月基本就熟悉了上百種工具的使用和技巧了。

部分打銅工具

大理時期的咖啡杯

您在從事手工銅器以后面臨過的最大的困難是什么?

周涵:這個困難可能是大多數藝人遇到的困難吧,我認為就是當你出師以后,面臨的所有沒有師傅的日子。要學會店鋪經營,要制作各種沒做過的造型,要學會自己配置、調試工具,要積累出自己的銷售術語,要尋找適合自己的材料或貨源渠道,要積累自己的客戶群體等等。

最滿意的一些作品

什么時候開始有真正屬于自己的創作?

周涵:應該是自己創立禪銅小屋以后,到坡山以后開始了銅花器和茶器的創作后。

早期花器作品

早期茶器作品

第三階段采訪

最后為什么選擇了坡山?

周涵:我雖然喜歡運動,但骨子里還是更喜歡安靜的環境,不喜歡太熱鬧的地方,坡山雖然是景區,但沒有商業化,處在山間,多與云霧相伴,我覺得這樣的環境更適合創作和磨練自己的技藝。認識坡山也是緣于多年前的一次騎行經歷,相比其他地方,好像坡山更容易讓我親近??赡芫褪蔷壏职?!

禪銅小屋

每天都敲打嗎?

周涵:不一定,一般是做幾天手工,再花一整天整理思路,和線上宣傳。做手工是要看狀態的,狀態好的時候可能做到凌晨也不會累,但如果狀態不好的話就很難說了,尤其是同一款連做5個以上的時候,這樣我會暫時放棄敲打,換做其他的工作,比如收拾收拾店鋪,布置布置客房,寫寫文章等等,或者出去走走,短暫放空一下。

所以同一款作品您不會超過5個同時做?

周涵:一般情況下是這樣,因為5個以上重復操作,容易疲乏,注意力也可能會不集中。所以漸漸養成自己的習慣,就是同一款作品不會超過5個同時操作??赡苊總€手藝人的習慣不一樣,但對于我確實是這樣,或許是自己的內心還不夠靜吧。

制作中

您還化銅嗎?

周涵:現在一般不化銅了,基本是用純度最高的銅片。這樣不僅節省了人力和時間,還有別的好處。比如說銅片的厚度比化銅敲扁的銅片厚度更均勻,純度也會更高。因為厚度均勻,用銅片制作出來的作品更經久耐用。足夠的純度也更能保證銅器使用過程中對人體的健康作用。

那您是用什么銅操作,有什么區別嗎?

周涵:我用的是紫銅,也就是純銅。黃銅只用來鑲嵌或焊接,暫時還沒有用黃銅做器皿。

銅主要分為兩種,純銅和合金銅。純銅就是大家常說的紫銅或者紅銅,純銅最軟,延展性好,適合用在鍛打工藝。合金銅又分黃銅(銅鋅合金)、白銅(銅鎳合金)、青銅(銅錫合金)等。

一般一把普通的茶壺需要多少天能完成?

周涵:正常的話一把普通的茶壺純手工制作完成需要3到5天,但如果造型復雜或一體壺(壺嘴和壺身一體結構),或者是加上鏨刻、金銀錯等工藝的話時間就需要更久。有的時候還避免不了失敗,那樣的話時間就更久了。

那您這些器皿的創作靈感源自于哪里?

周涵:一部分源自學習,一部分源自自然,一部分源自隨緣。因為體育生出身,缺少藝術造詣,因此只有不斷的學習與積累,了解更多手藝人的作品,盡可能去感知他們通過作品想要表達的概念。

結合日本花器完成的作品

人生于自然,也將歸于自然,隨著物質需求的滿足,越來越多的人將會追求精神的需求,就像很多人愿意來鄉村一樣,因為她的寧靜,能夠帶給你思考。而我的作品一部分靈感恰恰也來自于自然,大自然呈現的線條,樹葉狀的茶漏,奇形怪狀的木質壺把的結合,蓮花的鏨刻,三葉草的鏤空,日月的鑲嵌,蟲蛀的紋路等等,這些是自帶美感的,容易共鳴。

蟲蛀眼效果

至于隨緣就是在自我創作的過程中,不給自己定框架,不束縛思維,也不著急一口氣完成,我有很多做了一半的作品擺在工作室很久,只是為了等待一個合適的壺把一樣。有時候也會因為做到一半發現線條很美,就會保持當時的造型,不會刻意要去完成原本想要完成的東西,留住她,留住無意間產生的美,這大概就是緣分。

機緣巧合的創作

第四階段采訪

為什么取名叫“禪銅小屋”,你在學禪嗎?

周涵:以前經??捶鸾痰囊恍?,最早是看道教,想找到屬于自己的宗教信仰。后來發現大部分宗教都有一個共同點,就是約束自己的行為,博愛、向善的理念。所以我后來也沒有去糾結到底要信奉任何宗教。只是覺得做手工更像是一種修行,這種修行跟“禪”更為接近,就像我的脾氣和性格的改變,就源于打銅的磨練,要知道每天反復的敲打是很枯燥的事情,但也正是因為這種枯燥能夠讓你慢慢變得安靜。用“禪”也是想自己的作品更有禪意吧,是一種期望。

您希望自己的作品被什么樣的人看到和使用?

周涵:器皿應該在人們日常生活中不斷的使用它,不僅僅是當工藝品擺在架子上集滿灰塵。如果我的器皿在不知不覺中被人們使用,我會很開心,很自豪。還希望那些眼光挑剔,對器皿有較高要求的人評價它。

銅著色后的效果

今后想要做什么樣的東西?想要在什么樣的地方工作?

周涵:近些年完成自己心里所有想要做的器皿(茶器和花器為主)以后,并積累一定量的作品。之后需要去研發跟自然或某種文化、心情相關的系列性作品。至于想在什么樣的地方工作,我想只要遇到有意義的人和事,在哪里工作都可以。

最后,在手工銅器的道路上您有哪些愿望?

周涵:其實也不僅僅是在銅器方面,因為對手工很感興趣,所以可能會嘗試一些與銅能夠結合的東西,比如木件,大漆,甚至是石頭等等。因為我想做的是跟生活相關的東西,能夠通過我的作品提高生活品味或者帶來舒適感是我更想追求的。所以他可能不僅僅是銅,但肯定是與銅能夠結合的東西。

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