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畫家林簡的抽象藝術之路

林簡(Jack Lin)

林簡(Jack Lin),1956年出生于廣東省中山市。經濟學碩士?,F生活在廣州、香港兩地。青少年時期,他曾在嶺南畫派杰出畫家林介如先生門下習字學畫。他在循序漸進的訓練基礎上開啟了他的藝術之路。近年來,林簡的作品傾向于現代抽象視覺藝術表現,多年來他對抽象藝術作了深入的探索,對抽象繪畫藝術有獨特的個人見解。

宣紙+墨+中國畫顏料

濃厚的色彩鋪排著一些看似沒有規律的點線面和斑斕綺麗的色彩形狀,幾乎每個第一眼看到這些畫的人都會問:怎么可以這樣畫?以前有人這樣畫過嗎?初次看到林簡的畫,你很難將感覺描述出來,也不太可能用一個具象的物體與之比對。在林簡看來,抽象畫只可與音樂作比較,抽象畫是視覺藝術,正如音樂是聽覺藝術。我們不可能在康定斯基、德庫寧的抽象畫里看到什么,正如不可能在柴可夫斯基、莫扎特的音樂里聽到什么。面對一幅抽象畫作,您如果感到賞心悅目,這便已是感知和感悟的開始。

抽象畫本來就沒有什么含義或者寓意,但抽象畫卻又有這樣的魅力,總是吸引著大家去猜測畫家想要通過畫面來表達什么。林簡說:“老子曰:‘大象無形’,這是對抽象畫的最古老的詮釋。抽象畫里會有形狀,但是沒有形象。抽象畫中并無現實中的形象,抽象畫中的影像是虛擬的,‘虛擬’是對抽象畫最現代的詮釋。抽象畫作者通過表現心靈中的和虛擬的影像,給觀眾予視覺上的藝術感受。”

宣紙+墨+中國畫顏料

林簡的抽象畫作品,其標志性的中外融合為主要特征。他用宣紙、毛筆和墨進行抽象畫的創作,在色彩、結構和創意的相互作用、相互衍生下,渲染出油畫般厚重鮮艷的效果。

林簡的抽象畫也有一些是純墨色的,他認為在中國傳統的藝術理念中,墨色是一個獨特的色調系統,其色調極為簡潔,但又極為豐富,干濕濃淡的墨色可以包含光影的全部。

宣紙+墨

林簡堅信,抽象藝術領域是一個新的、現代的藝術領域,在那里,他可以創造出一種與現實不一樣的現實、一種遠離了現實形態的抽象形態、一種“為藝術而藝術”的藝術。他認為把觀者的視覺引入到虛擬的狀態,讓觀者在現實形態之外,還有非現實的感受,只有抽象藝術才可以做到。

林簡又認為:抽象藝術作為一種精神上的藝術,自人類起源之始,抽象藝術便已存在,因為只有人類才有精神可言??v覽遠古原始巖畫,林簡對抽象畫藝術的發展有了一層更深的理解。他發現,世界各地的巖畫中都有抽象藝術的存在。寧夏賀蘭山的巖畫可以比較明顯的看到這種抽象藝術的元素。新疆、廣西等地的巖畫也同樣有這種抽象的圖形。這印證了林簡對抽象藝術的思考:自從地球上出現人類開始,抽象藝術就已經出現。

林簡又認為:中國古時侯的甲骨文也已有抽象藝術的元素,中國的河圖洛書、太極圖應該也是屬于抽象藝術的。盡管多數人認為這只是圖形符號,但在林簡看來圖形符號與抽象畫之間并沒有根本的不同。

林簡對我們說:上世紀30年代,吳大羽、李青萍等畫家開創了中國抽象畫的先河。而直到上世紀的90年代,中國的抽象畫才得到比較多的人的認識和接受。由于歷史和文化傳統的原因,抽象畫至今依然未在中國廣為流行。近十數年,上海出現了抽象畫家的群體,《上海抽象畫會》在海內外已經很有影響力。

通常認為,抽象畫的出現是從上個世紀初西方的康定斯基、蒙德里安和馬列維奇開始的。一百多年來,抽象藝術始終在不斷發展,不曾有任何消退的跡象,它還將繼續發展流行。對于林簡而言,雖然抽象藝術時至今日仍未被人們所全面了解和接受,但抽象藝術作為現代藝術中不可忽視的藝術主流之一已經是事實的存在,它會在世界上持續發展,會有旺盛的生命力。他相信,好的藝術,從來不會缺席,人們是不會錯過它的。

宣紙+墨+中國畫顏料

林簡的抽象藝術作品,面貌多樣,充滿變化。評價他的作品,要與中國的書畫傳統和西方現代藝術流派聯系起來,不能簡單地用單一標準和規范去解讀、評判。他的抽象畫作品風格鮮明之處之一就在于能以中國畫的材料,古典的境界,加上油畫的繪畫語言巧妙地將兩者看似對立、貌似無關的因素,融合為一體,在宣紙上出現油畫般厚重鮮艷的效果。

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